又到每年的春晚时刻了，大家还能记得清楚上次赵本山在春晚表演的节目是什么吗？还能算出来赵本山已经多少年没有上春晚了吗？10年了。赵本山最后一次上春晚是在10年前的年，《同桌的你》是他在春晚最后的绝唱。
在赵本山上春晚的那些年里，他是绝对的大腕。可以说，几乎所有的观众都早早打听到了赵本山出场的时间，然后等着盼着看他的表演。记得有一年的报纸在评价当年几个小品的效果时，对于其他人的作品是这样描述的：“有笑点”，“很搞笑”，“笑料十足”。对赵本山小品的评价是：“笑翻全场”。在我心目中，赵本山在历年春晚上表演的小品，最值得看的是这三部：TOP3：《拜年》表演时间：年1月27日
这个小品的形式其实比较老套，算是当年讽刺小品的普遍套路。就是某个老百姓找领导送礼，中间经过误会，最后说明这个领导很正派，老百姓的思想也得到了升华。在春晚的背景下，这种套路是无可避免的，所以这类作品的好坏就看怎么在这个框架里面发挥了。首先从搞笑程度来说，这个小品当然是非常惹人发笑的。“瞎么杵子上南极，根本找不着北；脑血栓练下叉，根本劈不开腿；大马猴穿旗袍，根本就看不出美；你让潘长江去吻郑海霞，根本就够不着嘴！”
“那年我记得是7月份连雨天呐，那家伙从早上下一直下到中午哇哇的，就听咔嚓一个大雷，范乡长诞生了！范伟：不是……你的意思我是那雷劈出来的？“
“犯错误就改，改完再犯呗！”
这些都是《拜年》中的金句。另外三个人的表演也很到位。这是高秀敏、赵本山、范伟三个人第一次合作。范伟穿着夹克，非常有领导派头，远不是《卖拐》之后那种结结巴巴，装傻充愣的模样。高秀敏的绿围巾，让人一看就有农村气息。赵本山自然不必说，扮演这种喜欢耍小聪明的形象，非常到位。这个小品虽然形式俗套，但是也有非常多让人深思的地方。比如范伟扮演的角色，虽然最后体现的“还是好领导”，但是我们仍然可以从他的一举一动中看出来那种作风。
赵本山错误以为范伟不当领导之后，一反进屋之后的毕恭毕敬和拘谨。高秀敏甚至反过来有一种比不做官的范伟还要高一头的感觉。但是当听到范伟升了之后，又变得害怕起来。为什么会害怕？这就值得深思了。范伟在和别人打电话时让赵本山误会的对话也颇有深意。赵本山：我刚才是不是上炕了？范伟：对！
赵本山：我是不是喝酒了？
范伟：对！
高秀敏：你还吃人家菜了那！
范伟：太对了！
赵本山：这可咋整啊？
范伟：以后处理吧！
TOP2：《不差钱》时间：年1月25日之所以把这个小品排到第二，无他，搞笑程度太空前绝后了。
就算现在再看这个小品，还是很可乐。就是单纯的那种搞笑，不用管其中有何教育意义，有什么现实意义，有没有讽刺有没有抨击丑恶，就是逗乐。赵本山：这就是铁岭最贵的一家饭店，那不...苏格兰调情。
丫蛋：爷爷，你念反了，那苏格兰情调。小沈阳：嘛，你管谁叫姑娘，人家是纯爷们。
赵本山：那...这么个打扮呢，这，怎么穿个裙子呢？
小沈阳：这是按我们苏格兰风格包装的，再说，也不是裙子，这不七分裤，你看，是有腿的？诶呀妈呀，着急穿跑偏了，哎呀妈呀，我说走道上没有裆呢？
小沈阳：大爷，你看我今年岁数小，但是我总结了，人这一生其实可短暂了，有时一想跟睡觉是一样一样的，眼睛一闭，一睁，一天过去了，嚎～眼睛一闭，不睁，这辈子就过去了，嚎～不再引用了，经典太多。写到这，我忍不住又温习了一遍《不差钱》。当年移动网络不太发达，赵本山并没有提前宣传说今年我要力捧小沈阳。但是小沈阳上去简单两句话就让人笑楞了。从这年到的春节开始，小沈阳彻底火了，而且是风头盖过赵本山的火。记得那年春节之后，不管什么场合都有人来一句：这个可以有，这个真没有。
像这样的小品，很纯粹。当年陈佩斯和朱时茂演《吃面条》的时候，曾先在内部演过一次。当时也是全场笑翻，但是现场领导们却露出了恐惧的表情：这个作品纯粹流于搞笑，为了滑稽而滑稽。但最后导演和演员顶着巨大的压力，还是让《吃面条》上了春晚。我觉得《不差钱》也是这样的一部作品。TOP1：《昨天今天明天》时间：年2月15日
这是一部可以封神的作品。各方面都堪称完美。从立意上讲，说的是中国农民身上翻天覆地的变化，非常符合主流。注意，主流并不是一个贬义词。我知道喜欢郭德纲的人对主流两个字很敏感，认为主流就是讴歌，就是拍马屁，就是不搞笑。但是实际上并非如此，至少赵本山《昨天今天明天》可以有力地反驳这个观点。《昨天今天明天》里面的金句比《不差钱》还要多。“薅的跟葛优似的，谁看不出来？”“一颗洁白的门牙也光荣下岗了。”“Hello哇，饭已OK了，下来咪西吧！”在表演现场，赵本山说自己是正宗的猪腰子脸，全场爆笑。甚至连小崔和宋丹丹都绷不住笑了起来，耽误了往下的表演。
该作品大量运用了押韵、排比和对仗，这让那些金句听起来非常顺耳，而且好记。这部作品已经过去了23年，但是我敢说只要我一提“改#革春风吹进门”，大家肯定能接下来后面的话。春晚毕竟是一个官方的舞台，不是小剧场，所以应该有适合在这里演出的内容。如果说这对于春晚的节目来说是一种束缚，那么能在这样的约束下找到它允许的最好玩最有趣的东西，这才是真本事。
正如刚才所说，有的作品不涉及什么高深的东西，不歌颂不赞扬不讽刺，就是搞笑。这自然很好，“先搞笑吧，相声不搞笑了那才是真的搞笑。”但是如果一个作品既符合主流价值观而且又非常搞笑，那岂不是更好？
最后，我觉得《卖拐》也非常好，但是比起《拜年》，它缺乏深度；相较于《不差钱》，它不如后者搞笑：比起《昨天今天明天》，它各方面都有所欠缺，所以《卖拐》进不了赵本山春晚小品的前三名。